如何構作《西西瑪利亞》的劇場

相信香港對本土作家西西都不會太陌生，她的作品《我城》、《浮城誌異》，探討香港本土的城市身份，當中部分的詞?都會在日常場合中聽到。而一向喜愛改編本土文學作品的浪人劇場，又將於2022年頭為觀眾帶來全新一套西西的作品改編——《西西瑪利亞》，預告了觀眾將能夠與浪人團隊一同在深水埗地區「沉浸」，進入西西的內心，又一次發現文學與劇場的界限。 

《瑪利亞》作為西西的第一部短篇小說，當中的故事並非位於香港，而是關於一場六十年代發生在非洲剛果國家的內戰。一個遙遠的非洲國家，如何影響到本土作家西西對家園的思想，又如何使本地觀眾重新感受家園的意義，相信浪人團隊必定為了是次《西西瑪利亞》的演出下了不少苦功，費盡心血。受疫情影響，《西西瑪利亞》由本來21年3月延期至22年的1月舉行，《西西瑪利亞》的製作多舛，但亦因此有了迭代演變，團隊力圖為觀眾帶來更好的演出。特別在《西西瑪利亞》勞苦功高的團隊之中，出現了一位香港藝術劇場未甚常見的崗位——劇場構作。所以是次我們專誠邀請賴閃芳小姐（閃閃），作為《西西瑪利亞》的劇場構作，與我們介紹這個來自現代西方戲劇藝術的製作角色，以及分享她在是次《西西瑪利亞》製作的參與。 

劇場構作（DRAMATURGY）源起於十八世紀的德國劇場，劇場構作是一個在編劇、導演之外的第三者，與前兩者構成一個三角關係。劇場構作的角色雖然在歐洲的表演劇場已出現多時，但即使如此業界亦未有白字黑紙的定義；它的工作包括批判、介入、提問、引導等，似乎劇場構作遊走在不同崗位之間，從編劇和導演以外的角度，為團隊為演出作出莫大的貢獻。但在香港來說，劇場構作尚未成為劇場的常規崗位，擔任劇場構作時，又位於團隊的甚麼的角色呢？

「視乎不同的導演或劇團，我做的事情也會有不同。」閃閃以往亦曾於本地劇團擔任劇場構作，曾參與傳統劇場、舞蹈劇場、記錄劇場等。以記錄劇場為例，閃閃分享她從前期準備開始，蒐集資料、參與訪問、研究相關的社會政策背景等，為編劇導演提供製作材料。那劇場構作的角色是否與編導類似？閃閃認為擔作劇場構作時著重「思考會否有其他方案」，例如如果想在舞台設計上多用一些不同形狀、不同材質，閃閃從文字材料改變方向，實際地蒐集不同材料的參考資料給設計師供製作。閃閃亦分享了作為劇場構作在製作上亦有其難處，其角色相未與現有的崗位好好磨合，有時也要小心思考如何才能幫助製作，「例如應該和什麼崗位的人溝通呢？你得到信任嗎？可以直接和演員、設計師直接溝通嗎？什麼時候應該退後呢？」

問到閃閃是次《西西瑪利亞》作為劇場構作的實際工作，「這次主要是如何運用空間，以及譚先生（導演譚孔文）寫劇本時如何將觀眾納入考量，例如在這一段裡面，觀眾的位置是什麼？能否在不同的場面給予觀眾更多的體驗？我主要會在這方面問多一點，我也不會幫他寫劇本」。閃閃又分享在《西西瑪利亞》製作中，她作為劇場構作就像是導演的第一個觀眾，回答演出效果有否符合其目的，「看到導演在做什麼，然後告訴導演，他正在做的是什麼。」

訪問到尾聲，似乎大家對劇場構作的角色好像多了一分理解，但卻又說不出個所以然。閃閃亦解釋她自己對劇場構作的理解「我作為獨立藝術家，就需要和不同的人合作，而每個人所適用的合作方式也不同，而他們需要戲劇構作的原因各有不同，所以就比較難說：當你做到某些工作內容，就會是一個戲劇構作。」在香港，劇場構作似乎沒有一個固定的角色。閃閃最後補充這個崗位的意義，「最終的目標沒有分別，都是希望可以幫助，不論導演還是編舞，將他們腦海裡面想像的東西，以及幫助他們思考想表達的東西正真來說是什麼。」 

撰文：Ming

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➜導賞團隊：Amy、Carmen、Cherry、Michelle、Ming

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《西西瑪利亞》―沉浸式文學劇場

兩個被困在異地的人，
她為別人建立家園，
他為自己建立家園，
但同時被獅子圍困，
他們各自訴說對家的回憶和希望，
在壓迫中尋找救贖。

 改編《我城》作者西西，
早期獲獎短篇小說《瑪利亞》，
在一所有「故事」的大宅內，
進行一次沉浸式劇場體驗，
潛入西西的內心，
以最親密的方式，
感受人的恐懼和安心。

 《瑪利亞》原著：西西
導演、文本及空間設計：譚孔文
表演者：蔡運華、黃譜誠
服裝設計：何珮姍
燈光設計：張素宜
音響設計：丘悠然
錄像設計：方曉丹
劇場構作：賴閃芳
監製：林碧芝
助理監製及插畫設計：林頴詩
舞台監督：莊曉庭
執行舞台監督：吳穎璋