服裝主任 葉伊庭

我們的共同目標是，讓觀眾想像到我們想讓他們想像的東西。服裝設計，未必是思考角色會穿甚麼衣服，而是思考他們是怎樣的人，造型是怎樣。——服裝主任葉伊庭
甚麼是舞台美學？在《刀神2.0》課程中，從事舞台、服裝設計多年的創作人葉卓棠先生說過，舞台設計，不論是正常合理的實景，或是超乎邏輯的虛景，全部對於觀衆而言都是假象；只有感受，方為真實。《神探福爾，字摩斯》的劇本提及到很多十九世紀香港地標，那麼具體而言，製作團隊如何呈現這些場景交替呢？「人的想像力永遠大於我們的想像。事實上，我們永遠模仿不到一個真實的場景，就算真的有一個電影場景，觀眾仍然會覺得缺乏百多年的歷史感。可是，我們能夠抽取以前有的元素，無論是概念上的元素，還是實質上的元素，放上舞台。在概念元素方面，例如香港一直是個華洋雜處的地方，但我們也常聽說『華人與狗，不得進入』，發現在洋人管治下，中國人好像處於一個沒有尊嚴的狀態 —— 我們會在劇中把這種概念上的文化衝突呈現出來。至於實質元素方面，例如你會看到一棟建築物有歐洲的建築特色，但同時，上面的瓦頂卻是廣東一帶居民鋪瓦頂的方法。透過把很多不同有質感的元素加起來，例如竹棚和漁港，我們希望能形成一個給予觀眾想像的空間，這就是舞台。」
「與其把道具細緻地呈現出來，倒不如考慮從舞台美學的角度，思考怎樣設計，甚至是角色在舞台上的位置。比方說，在煙霧迷漫的碼頭裡，苦力全部都是穿著一些半唐裝，突然之間出現一個撐著洋傘的女子。透過這個對比來突出女子的形象，效果絕對比我把照片放到很大、讓觀眾看『她的衣服剪裁很好，髮型是樓下燙不到的』的圖像更加鮮明。」
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➜導賞團隊：Caily、Cherry、Jennica、Ray、Stephanie、Serene
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假如十九世紀最偉大的偵探，不是維多利亞時代的英國人，而是一位生於晚清的中國人…神探福邇，字摩斯，咸豐四年出生，主要活躍於光緒年間，其事跡由生平摯友華笙大夫記載，清末民初時期曾風靡一時。故事發生於一八八零年代的香港，融合偵探、武俠及近代歷史等元素，實為趣味盎然、不可多得的傑作。故事中的華笙原是清軍，因傷退役，輾轉間來到香港，以家傳醫術維生。機緣巧合下，他結識了福邇一位學貫中西、神機妙算的曠世奇才，二人成為生死之交，聯手破案。
製作團隊：原著故事 莫理斯
改編 勞敏心
導演 林健峰^
聯合監製 莫理斯、余振球
執行監製 廖卓良、雷翰賢
製作及舞台監督 韓家宏
舞台設計 余振球
燈光設計 賴嘉琪
音響設計 姜達雲
服裝設計 葉伊庭
化妝及造型設計 唐本烽
執行舞台監督 鄺梓珊
服裝主任 區曉澄
公關主任 歐陽嘉燕
宣傳設計及統籌 楚城文化
宣傳攝影 Zebi
主要演員鄭嘉俊、黃慶堯、蘇育輝、高棋炘、馬嘉潁、勞敏心、翁演陞、阮泓竣^^、梁錕堯、彭展鏗、郭俊傑
^承蒙中英劇團允許參與演出
^^「藝術人才培育計劃」由香港藝術發展局資助